子就冒出来了二十多件，甚至还有一个人带来了一件青桐小鼎，有希望可以鉴定的，也有破损的古董文玩，想要修复的。
最终瞿老、赵馆长、卢大师、宋大师还有一个修复大师，一共五个人在现场宾客提供的二十多件古董里，挑了十件出来。
需要鉴定的只有三件，余下七件物品是要修复的，第一局就是鉴定，安新颖和一个叫王岩的青年要在三件里挑出最有价值的一件。
长桌上摆在最前面的是一尊青玉弥勒佛，大约三十厘米高，莲花形底座，青玉温润透亮，雕工细致。
第二件则是一个褐色酒坛，酒坛内外光滑，看得出是用顶好的黄泥烧制而成。
这种酒坛没有观赏把玩的意义，价值主要在年份上，说白了唐宋时期一张纸只要保存到现在，那也是价值连城。
第三件就是中年男人说的古画《风过竹林图》。
水墨画更讲究的是意境，画面构图疏朗空灵，竹竿柔韧里却透着风扶杨柳的韵味，浓墨和淡墨勾勒的竹叶成簇怒张，用色从笔锋开始逐渐变淡。
安新颖并不了解和自己比试的王岩，她虽然自傲却不会轻敌，所以安新颖看的不算快，青玉弥勒佛第一个就被她排除在外了。
玉质只能算是中等，胜在雕工，但安新颖可以判断这并不是清代知名的玉雕师所雕刻，所以这尊青玉弥勒佛的价格不会超过一百万。
这个酒坛却不好鉴定，一来是墓葬品里极少会有酒坛，民间保留下的酒坛也不多，而且因为保存不得当，一般都会有破损。
方棠同样也在鉴定这个酒坛，高约五十厘米，直径十厘米，鼓腹小口形，釉面肥厚光滑，保存的极好，不管是底部还是口沿都没有磕裂。
在安新颖和王岩视线同样停留在酒坛上时，方棠则看向最后一幅古画《风过竹林图》，宣纸微微有点泛黄，墨色估计时间久远也同样有些褪色，不过依旧能判断这应该是清朝的画作。
题跋上的时间同样也验证了这是一副清代的画，是不知名的文人做所。
不管从年代还是作者来鉴定，这幅画没有多珍贵，但比青玉弥勒佛更具有收藏价值，价格在一百万到两百万之间。
方棠并没有仔细鉴定，毕竟这是安新颖和王岩之间的比试，她和年轻一辈包括宋骏、周界只是走了个过场，一共用了十分钟时间，实打实的走马观花，不过是让他们年轻人多一点经验。
可是方棠总感觉这幅画有点不对劲，不由用手指轻轻抚摸了一下画
最终瞿老、赵馆长、卢大师、宋大师还有一个修复大师，一共五个人在现场宾客提供的二十多件古董里，挑了十件出来。
需要鉴定的只有三件，余下七件物品是要修复的，第一局就是鉴定，安新颖和一个叫王岩的青年要在三件里挑出最有价值的一件。
长桌上摆在最前面的是一尊青玉弥勒佛，大约三十厘米高，莲花形底座，青玉温润透亮，雕工细致。
第二件则是一个褐色酒坛，酒坛内外光滑，看得出是用顶好的黄泥烧制而成。
这种酒坛没有观赏把玩的意义，价值主要在年份上，说白了唐宋时期一张纸只要保存到现在，那也是价值连城。
第三件就是中年男人说的古画《风过竹林图》。
水墨画更讲究的是意境，画面构图疏朗空灵，竹竿柔韧里却透着风扶杨柳的韵味，浓墨和淡墨勾勒的竹叶成簇怒张，用色从笔锋开始逐渐变淡。
安新颖并不了解和自己比试的王岩，她虽然自傲却不会轻敌，所以安新颖看的不算快，青玉弥勒佛第一个就被她排除在外了。
玉质只能算是中等，胜在雕工，但安新颖可以判断这并不是清代知名的玉雕师所雕刻，所以这尊青玉弥勒佛的价格不会超过一百万。
这个酒坛却不好鉴定，一来是墓葬品里极少会有酒坛，民间保留下的酒坛也不多，而且因为保存不得当，一般都会有破损。
方棠同样也在鉴定这个酒坛，高约五十厘米，直径十厘米，鼓腹小口形，釉面肥厚光滑，保存的极好，不管是底部还是口沿都没有磕裂。
在安新颖和王岩视线同样停留在酒坛上时，方棠则看向最后一幅古画《风过竹林图》，宣纸微微有点泛黄，墨色估计时间久远也同样有些褪色，不过依旧能判断这应该是清朝的画作。
题跋上的时间同样也验证了这是一副清代的画，是不知名的文人做所。
不管从年代还是作者来鉴定，这幅画没有多珍贵，但比青玉弥勒佛更具有收藏价值，价格在一百万到两百万之间。
方棠并没有仔细鉴定，毕竟这是安新颖和王岩之间的比试，她和年轻一辈包括宋骏、周界只是走了个过场，一共用了十分钟时间，实打实的走马观花，不过是让他们年轻人多一点经验。
可是方棠总感觉这幅画有点不对劲，不由用手指轻轻抚摸了一下画
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